┏尛尛龍┗[城堡]

歌词：★★☆作曲/编曲：★★★唱功：★☆综合评价：★★☆

^{韩寒出现的最大意义在于，他作为一个偶像，让那么多小孩开始关注“文学”这玩意儿，正如“超女”让那么多小孩和准中年男女开始关注内地流行音乐。从最乐观的角度看，他们让各自所在的圈子在某个层面上繁荣了起来，至于他们对这些行业起到的实际效果，还很难预料。}

　_{作为偶像，韩寒让他所在的圈子在某个层面上繁荣了起来。}

_{这张专辑其实有相当大的空间可以操作。}

　　韩寒出现的最大意义在于，他作为一个偶像，让那么多小孩开始关注“文学”这玩意儿，正如“超女”让那么多小孩和准中年男女开始关注内地流行音乐。

　　从最乐观的角度看，他们让各自所在的圈子在某个层面上繁荣了起来，至于他们对这些行业起到的实际效果，还很难预料。但至少，他们并没有对提高大众的审美水准起到丝毫作用，真正好的流行乐唱片仍然躺在唱片店最不引人注意的角落里少有人问津，真正好的文学作品仍然是象牙塔里的传奇而永远不会走进大众的视野。

　　你看看，有几个超女的歌迷会去关注Antony&TheJohnsons？纵然他得了去年的水星音乐奖。同样，有几个韩寒的粉丝会去读奈保尔或者帕穆克？尽管他们得的是诺贝尔文学奖。很简单，这些人不玩赛车不搞PK长得不帅也不对各行各业指手画脚。

　　一件好的艺术作品或者一种理念自然能得到尊崇和喜爱，但这其间却很难找到对艺术家个人的偶像崇拜。

　　同样你很难想象一个狂热崇拜世俗偶像的人，能真正具备理解好作品的智商和理性。

　　事实上也是这样，当你听到韩寒新专辑《十八禁》里面的诸如《私奔》和《春光》这种处于上世纪90年代中期中等水准的口水歌的时候，你就很难严肃地去对待这张专辑。而当你放低要求完全以消遣的态度继续听下去，你又会发现，专辑中几乎没有一首旋律流畅上口能讨好大众的歌。

　　显然韩寒把自己放在了一个上也上不去下也下不来的尴尬境地。他在《混世》里想摇滚一下，但嗓音和气质根本不是那块料；想在《春光》里玩抒情，但基本演唱技巧的缺乏让他甚至难以达到KTV的水准，一句“埋头只想告别/暧昧春夜”的假声听得让人浑身起鸡皮疙瘩。《无题》本来算是旋律比较顺畅、有发挥余地的作品，可他在“表现在”和“难道说”两句话里接近跑调的表现毫无疑问地证明，这首歌唱出来“最后结局很惨”。

　　而最让人难以理解的是为什么这位“文学”偶像要刻意让每首歌的几乎每句歌词都押上韵，真正填词的人恐怕是不会这样的。

　　一般来说，我们在客观评价一张唱片的时候，会尽量要求自己不要过多受到第一印象的影响。因为大家都知道，有的女人是“第二眼美女”，越看越有味；有的唱片是慢热型，越品越有味。可最要命的是，有的女人看了一眼后你再也懒得去看第二眼，有的唱片你坚持听完一遍之后永远不敢听第二遍。

　　还是那句话，人的生命是有限的，要吸取前人经验教训只读经典。就算每年把NME和Pitchfork推荐的Top100挑一半来听完，你一年的音乐生活就会很充实了，充实得让你不会再有时间光顾各种“偶像”作品。

　　□贺愉

　　如果《十八禁》还能改造……

　　从偶像的角度来看，你不能不承认韩寒是一个炒作自己的能手，从专辑名字就能看出：《十八禁》。跟这个名词离得最近的就是韦小宝的“十八摸”，容易让人产生丰富的联想，尽管专辑内容本身并没有丝毫“禁忌”的成分。

　　既然我们不对偶像音乐的品质本身抱有更高的期望，那么《十八禁》也没有什么让人失望的东西。相反，这张专辑并非毫无可取之处，甚至有相当大的空间可以操作。关于它及其后继作品，还有以下建设性的意见可供参考：

　　上策：弃车保帅

　　专辑的第一首《最好的事情》是最适合韩寒的音乐取向———另类流行/另类摇滚和低调的演唱方法不会凸显演唱者基本功的缺陷，而且嗓音越怪异越女人气就显得越“Indie”。倒数第二首《追梦人》也是一首不错的翻唱作品，当然这要归功于编曲里加入的爵士钢琴和电音缓拍，好听的编曲会让人减少对人声问题的注意，这时候唱得越低迷越平淡越漫不经心甚至越跑调就越有范儿。

　　因此，如果要主打个性牌，这张唱片就应该只保留第一首和第九首，那么《十八禁》就是一张还有点意思的单曲唱片。相反，如果去掉第一首和第九首，这只能是一张接近三流水准的大众流行歌唱片。另外，宣传上也应该有所调整，音乐做得不好不是他的错，可号称做了一年多就不应该了，如果韩寒说这张单曲就是一星期搞定的，这样大家会觉得他还真有点在歌坛发展的潜质。

　　中策：蓄意恶搞

　　编曲和演唱方式能决定性地影响一首歌的诠释效果，举个例子：RedHouse Painters的主唱能把重金属大佬AC/DC的《What''s nexttothemoon》唱成格外动听的木吉他民谣；同样，有人把张含韵的《酸酸甜甜就是我》翻唱成死亡金属版，同样取得了出其不意的惊艳效果。

　　韩寒也是一样，曲调乏味歌词平淡唱功不入流都不要紧，咱卖的不是美声是创意。把专辑所有歌依次按照各种另类音乐的模式演绎一遍，什么朋克、Grunge、金属、工业、死亡、非主流、实验，只要不像李宇春那样碰人声爵士就行。最好的效果是玩Trance舞曲，哼哼几个音再一采样一混音，十全十美。

　　同时，封面设计也不能这么大路，学学美国的扬科维奇（“WeirdAl”Yankovic），人家把迈克尔·杰克逊的《真棒》改编成了《真胖》，把Nirvana最著名那张婴儿在水下抓美元的封面改成了他自己下水抓美元。这对韩寒来说都将是一种启发。

　　下策：重新定位

　　有朋友在听巴西国宝级Bossanova歌手Caetano Veloso的专辑时说，这简直就是巴西的蔡国庆（虽然我对此持保留意见，毕竟Veloso是巴西最著名的抗议歌手，但同事的意见至少代表了大众的感觉）。尽管韩寒的演唱跟Veloso不是一个级别，风格上也跟“巴西流行”不沾边，但他的形象颇能博得广大女性的欢心。所以不如把他定义为“80后的蔡国庆”，主打师奶市场，这也是一条出路。

　　至于转型的成本问题，粉丝那边是不用管的，就算你做一张空白CD名叫《74分33秒》，只要在内页上把JohnCage的《4分33秒》（就是这位大师在钢琴前静坐4分33秒死活不弹一个音从而成为前卫音乐之经典）的创意跟大家一说，粉丝们也会接受的。还可以美其名曰———“大音希声”。

　　□mojave

　　■听众声音

　　啦飞驰（韩寒粉丝）我们喜欢看到和听到偶像从多个角度展示他自己。没想到韩寒唱起歌来并没有他文字里的狷狂之气，挺温柔的。翻唱的张国荣的《我》很适合他的情怀和声线。

　　苏打（独立音乐爱好者）《最好的事情》这首歌不错，歌词很给劲儿，尤其是“来/起不来/来不起/都起来/起来，那一堆一堆残骸，你的你的明白”这句，给人印象相当深刻。但韩寒唱歌情绪和力度上好像总是差那么一点点，如果能唱成柯有伦那样的就能跟音乐本身很合了。

　　小信（网站编辑）也不排除很多歌词，还有类似《最好的事情》、《最差的时光》这种歌名出现在一张专辑里有某种反讽的意味……但我还是不太能接受“人人都可以出专辑”这种事实……